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层叠冰绡图
南宋马麟绢本设色.7cmx49.6cm北京故宫藏
冰绡原是薄透如冰、洁白如雪的丝绸。此幅梅花旁题有“层叠冰绡”四个字，便以为画名。“层叠冰绡”在此指画中梅瓣层层复复，玲珑剔透。图画上方有杨皇后题诗：浑如冷蝶宿花房，拥抱檀心忆旧香。开到寒梢尤可爱，此般必是汉宫妆。冷蝶宿花房，似是汉宫佳人，光听着就冷艳绝美。此图画绿萼梅一枝，不见全树老干，构图简略。唯以数枝新梢斜出，着墨不多而枝干的转折、花朵的向背面面俱到。枝干细秀劲挺，花朵、花瓣层叠作双钩法，赋色清艳典雅。清代李方膺《梅花》诗：写梅未必合时宜，莫怪花前落墨迟。触目横斜千万朵，赏心只有两三枝。岂止是如此，简直如此！
绿萼梅俗称绿梅，因其萼片呈绿色，故名。宋代范成大《范村梅谱》载：凡梅花，跗蒂皆绛紫色，惟此纯绿。枝梗亦青，特为清髙，好事者比之九疑仙人萼绿华。京师艮岳有萼绿华堂，其下专植此本。人间亦不多有，为时所贵重。
绿萼名下品种繁多，有金钱绿萼、白碧照水、台阁绿萼等诸多名种，依花瓣多寡又有单瓣、复瓣之分，本幅所绘即绿萼中的复瓣品种。雪梅图
南宋马麟绢本水墨30cmx31cm大都会美术馆藏
马麟名下雪梅图，风格画法与前作迥异，同是截景折枝小幅。马远、马麟父子都有精致、重色的梅瓣花卉，比如马远名下《倚云仙杏图》图与《层叠冰绡图》画法同类。此雪梅图倒是很像马家减笔画法。笔头湿润，用笔极精，不复雕琢而气象横生。意气已远在扬无咎之后。凡北宋人画花卉、翎毛，“真”在其先，如宣和时期，以真为主，美则其次。画意则由外来的诗意去附加。宋室南渡，画手笔路横斜，意、象横生，由物到物而以美为先。真则随其后，诗意已完美寓于画中。万物只为万物自己，不为画家的意志而生，梅花谁都见过，可不及画中的梅花美。后来董其昌说了一句大家心里都知道但没人说的：以蹊径之怪奇论，则画不如山水。以笔墨之精妙论，则山水不如画。梅竹图页
南宋马麟绢本设色27cnx27cm
岂是山水，岂止笔墨。马氏父子在山水、人物、花卉数门中发现了偏离了物实到美再到画家自身的意这之间的一个绝妙的平衡。在元人的笔墨游戏之前，宣和的极度复刻现实之后的短短的一瞬为了美而美的存在。梅竹图页
南宋马麟绢本设色26.5cmx26cm
梅花双雀图
南宋传马麟绢本设色28.0cm×29.0cm东京国立博物馆藏
梅花小禽图
南宋传马麟绢本设色27.7cmx27.8cm日本五岛美术馆
暗香疏影
南宋马麟绢本设色24.9cmx24.6cm台北故宫院藏
北宋林和靖有诗：疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。正适此景。攲斜梅枝与稀疏竹影掩映，舒朗优雅，梅枝与竹叶倒映水面隐约可见。不画月却表现月下梅影，分外清雅。
雪意鸳鸯卧梅图
传马麟绢本设色弗利尔美术馆藏
花鸟
传马麟绢本设色弗利尔美术馆藏
花鸟
传马麟绢本设色.9cmx56.3cm台北故宫藏
雪岸鸳鸯图
南宋传马麟绢本设色.5cmx99.8cm耶鲁大学艺术博物馆
雪柳寒禽
传马麟绢本设色弗利尔美术馆藏
传马麟梅花图卷
仿马麟笔意
（日本)常信绢本设色46cmx67cm东京国立博物馆藏
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