此前我们已经接触了不少关于相思的词作，而我介绍的主要是温庭筠和韦庄的作品，其中多数是耳熟能详，并被广为传唱的佳作，当然，也有传颂并不太广泛的“小众”作品。虽然这些词作如今的我们可能比较陌生，但它们都属于品质较高的佳作，只是相比于“温韦”的词，我们接触得较少罢了。
今天要介绍的词，同样也属于这样的情况，即作品相比之下流传并不广泛，但实际上全都是经得起岁月洗礼的佳作。由于今天的作品，作者有相同词调的2首，而这2首让人很难取舍，不如一起做个简单介绍。
晚唐五代·毛文锡·醉花间·其一
休相问，怕相问，相问还添恨。春水满塘生，鸂鶒还相趁。
昨夜雨霏霏，临明寒一阵。偏忆戍楼人，久绝边庭信。
醉花间，此词调即以毛文锡作品为正体，双调41字，上下片不同调，押仄声韵，上片起2句叠韵。
这一首和接下来的一首手法相似，起句即开篇破题的“陡健之笔”，直接说明了全篇所要描述的内容，不说明情由，就已经先行和盘托出今日主题。
“休相问，怕相问，相问还添恨”，读词人一下子就明白了词中女子此刻的心情：别问我，最怕就是人问我这件事，一问之下心里更添无限怅恨。要知道，深闺中的女子对于独守空房本就是万般无奈，又万般惆怅，别人若是问起自然就如火上添油，哪里又能够心绪平静。
事实上今天的这2首，都是女子感慨之下的怨念之辞，她需要的自然不是他人的关心或是询问，她只想要她的爱人能够早日回到她的身边。
“春水满塘生，鸂鶒还相趁”。鸂鶒，读音：西赤，一种比鸳鸯大的鸟，多紫色，常结伴而游，又称紫鸳鸯。但凡独守空房的人，若是恰好遇上春色正好的时节，又看着那双双对对的紫鸳鸯，心中不生出万般惆怅才是怪事。词中的女子一样如此，“添恨”是一早就说明的结果，看到紫鸳鸯成双成对自然是添了其中一恨：自己形单影只。
“昨夜雨霏霏，临明寒一阵。”昨夜的春雨下了一夜，“临明”之时还让人感觉寒意，只是说明了一件事：女子恐怕又是一夜未眠，守在窗边桌前，一盏孤灯，孤单的人儿自然感觉很是寒冷，这又给自己添了一恨。
“偏忆戍楼人，久绝边庭信”。尽管自己的一个又一个让人怅恨的事情不停发生，可是自己仍然没有停止过想他，想念那个驻守边关的人儿，如今已经过去很久了，都没有再收到他的书信，怎能让人不担心，不想念！
晚唐五代·毛文锡·醉花间·其二
深相忆，莫相忆，相忆情难极。银汉是红墙，一带遥相隔。
金盘珠露滴，两岸榆花白。风摇玉佩清，今夕为何夕。
起3句如前所说，依然是“陡健之笔”，所不同的是，这首词看起来像是描绘牵牛与织女的故事，实际上细细读来，还是描述的女子的闺中相思之情。
所谓“相忆情难极”，只是说女子的爱情，如今就像牵牛与织女，“银汉是红墙，一带遥相隔”，那银河仿佛一堵永远翻不过的墙，又或者依然是那渡不过的河，将她与她爱的那个人分隔在天涯的两端。
“金盘珠露滴，两岸榆花白”。金盘，承露盘，汉武帝建柏梁台，立仙人掌，上置承露盘，承接凝结的露珠，与玉屑和而饮之以求成仙。这里自然意指女子在深闺中的苦苦等待与漫长无尽的相思。
“风摇玉佩清，今夕为何夕”，这结句似乎比之起3句更显突兀，实际上我们细品之下，应该能够感觉这是对往昔的怀念，至于有人说下片为梦境或表达欢快之意的，实在是与开篇“陡健之笔”万分不合了。
这2句分别化用自《诗经》中的2首诗。“风摇玉佩清”，源自《郑风·有女同车》，“有女同行，颜如舜英。将翱将翔，佩玉将将”，这是描绘男女同车去郊外游玩的场景；“今夕为何夕”，源自《唐风·绸缪》，“今夕何夕，见此良人。子兮子兮，如此良人何”，这是一首描绘男女婚礼的场景。
将这2个典故串联在一起，马上就能够想到的是约会与婚礼，以及婚礼后的相知相守，而这一切说的正是女子在回忆往昔的美好，如今却已分隔得那么遥远，如同在银河的两岸，这样一来，哪里又能有欢快之意？对比从前的朝朝暮暮，如今孤身一人，每日都沉浸在相思中，这种感受，自然是“相忆情难极”。
这2首《醉花间》，已经代表了该词调的主要描述方向。相同的词调，同样的相思，甚至是同样不同寻常的手法，开篇即破题，给人造成的冲击力很是巨大，但2首词的风格却依然清新温婉，让人感觉相思缠绵的万般无奈与怅恨。
同样的浅显易懂，同样的刻骨相思，仿佛女子在这短短41字的轻声絮语中向读词人倾吐心中的郁结与忧伤，但相思却没有一刻因为这些忧伤而停止。
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